generi letterari - introduzione

generi letterari - introduzione

La vera materia dell'arte non sono - come abbiamo sopra detto le cose, ma i sentimenti del poeta, e anche ribadendo tale concetto  che i carattere della poesia non è nel contenuto ma nello spirito che vi spira al di dentro.

Da ciò  e da quanto abbiamo affermate sulla valutazione di un'opera artistica, risulta  chiaramente l'impossibilità  di collocare questa in una determinata categoria secondo la forma in cui l'autore si è espresso  definirne il genere : infatti  una stessa opera  un poema cavalleresco per esempio  può essere  di genere elegiaco  in un episodio e di genere  drammatico in un altro e in un altro di genere lirico. Il vero è che ogni opera  di poesia esprime i sentimenti del suo autore e quindi non esiste il genere ma l'opera singola. Il dire che un componimento poetico è una tragedia  una commedia un poema epico o romanzesco poco o nulla ci dice del valore : ciò che conta è l'animo poetico infuso nella materia dell'autore il modo in cui questi è riuscito  a trasfigurare in azione in visione i propri sentimenti  il proprio mondo morale il concetto ch'egli  ha dell'umano  vivere.
Tuttavia  quei termini  è lecito  usare se s'intende  indicare con essi non già il genere del componimento  che si esamina bensì il suo tono  la sua tonalità  che può essere  ora elegiaca ora drammatica  ora epica.
Ciò premesso  chiarito che i generi letterari  non esistono per sé stessi e che si considerano oggi classificazioni arbitrarie rigidamente catalogate nel XVI SECOLO  e che non hanno valore  per noi se non in termini tecnici e di comodità didascalica  impariamo quali forme letterarie sono state  usate in passato e come furono estese.
Ciò  sarà utile propedeutica  per chi si accinge allo studio  della letteratura  e integrerà  quella preparazione  culturale che dovrà servigli a meglio comprendere e a gustare l'opera d'arte.

generi letterari - introduzione

analisi del periodo - tabella coordinate

analisi del periodo - tabella coordinate


TIPO COORDINATA                       CONGIUNZIONI                                  FRASI

COPULATIVA                                  e - anche - pure - né                    si voltò e uscì di corsa
legame simile a somma                      neppure - nemmeno

DISGIUNTIVA                                 o - oppure - ovvero                      credo che gli scrivo oppure
una possibilità alternativa                  altrimenti                                      gli telefonerò

AVVERSATIVA                              ma - però - tuttavia - anzi             vorrei  uscire ma devo lavorare
un contrasto contrapposizione           peraltro - piuttosto -        
                                                           eppure

ESPLICATIVA                                infatti - difatti  - invero  - cioè       la rivista è semestrale  cioè
spiega ciò che affermato                                                                          esce ogni sei mesi

CONCLUSIVA                              quindi  - dunque - perciò                 non arriva  nessuno quindi ce
introdurre deduzioni logiche             pertanto - ebbene                           ne andremo

CORRELATIVA                            e....e - sia ...... sia - né .....né        o mi accompagnate o me ne vado
stesse congiunzioni                          o...o  - non solo ..... ma anche
che legano  strettamente    

SOSTITUTIVA                                bensì - invece - ma - anzi             li hanno battuti  anzi umiliati                                             
affermano un concetto
contrastante

analisi del periodo - schema riassuntivo

analisi del periodo - schema riassuntivo

SUBORDINATA                               CONGIUNZIONI                                ESEMPI

AVVERSATIVA                                anziché mentre ma                              vorrei fidarmi di te ma tu
                                                            laddove                                                 dici sempre bugie

CAUSALI                                          poiché  dato che                                   siccome non ho soldi
                                                           siccome                                                non andrò in vacanza

COMPARATIVE                              così .... come                                        sei meno furbo di quanto
                                                           tanto ... quanto                                      pensassi
                                                           meglio che        

CONCESSIVE                                   sebbene  nonostante                             anche se mi piacerebbe
                                                            anche se                                               non potrò andare con loro

CONSECUTIVE                                tanto....che così..... che                        sono così arrabbiata che
                                                            al punto che                                         picchierei tutti

CONDIZIONALI                              se qualora  purchè a patto che              non voglio che tu venga
                                                                                                                        con me se non hai voglia

DICHIARATIVE                             che come  cioè                                      penso che tu sia stato
                                                                                                                        poco educato

ESCLUSIVE                                     senza senza che                                   mi ha fregato senza che me
                                                                                                                        ne accorgessi

FINALI                                             Perché allo scopo di                            abbasserò la radio  affinché
                                                                                                                       tu possa studiare
INTERROGATIVE                          come quale chi dove                            voleva sapere cosa stessi  
                                                           quando cosa                                         facendo

LIMITATIVE                                   per quanto riguarda                             Per quello che ne so  non
                                                          per quello che                                      è mai stato bocciato


MODALI                                         come nel modo in cui  come se            si è comportato come se
                                                                                                                       non l'avesse mai vista

TEMPORALI                                  mentre quando appena dopo che          era sveglia mentre parlavo  

il verso la metrica e computo delle sillabe

il verso italiano e computo delle sillabe

I generi letterari in versi a cui abbiamo ora accennato, soggiacciono ad alcune norme, che nel loro insieme  costituiscono  una particolare disciplina, detta metrica, la quale  indica come devono essere formati i versi  come questi devono essere eventualmente  ordinati in strofe e le strofe in componimenti.

Se leggiamo  una composizione in versi  sentiamo un'armonica cadenza. Essa è  dovuta al determinato numero di sillabe che compone il verso (numero che varia secondo le specie dei versi), all'accento ritmico e, quando c'è, alla rima.
Secondo il numero delle sillabe di cui è composto il verso prende il nome di  BISILLABO ( due sillabe) TERNARIO (tre sillabe)  QUATERNARIO (quattro sillabe), di QUINARIO (cinque sillabe), di SENARIO (sei sillabe) di SETTENARIO (sette sillabe) OTTONARIO, NOVENARIO, DECASILLABO, ENDECASILLABO (otto, nove, dieci, unici sillabe).

Vi sono inoltre versi doppi : il doppio quinario ( due quinari accoppiati)  doppio senario ( due senari) ecc.

Per contare il numero delle sillabe contenute in un verso  occorre tenere conto di alcuni fenomeni fonetici o figure metriche quali la sinalefe (detta anche elisione)

Sinalefe quando una parola termina per vocale e la parola che segue comincia per vocale (non accentata)  o per h le due vocali formano una sola sillaba ovvero si considera come non esistente la vocale finale della prima parola.

questa isola

La Sinalefe non ha luogo quando o ambedue le vocali o una sola di queste è accentata  si ha allora la figura metrica chiamata iato

che è

La sineresi  contrazione in una sola di due vocali appartenenti a sillabe diverse

parea

dièresi  E' l'opposto della sineresi  due vocali di un dittongo vengono pronunciate distinte per ragioni poetiche e si indica con un doppio punto sopra la prima vocale

Ä
Se una parola termina con due o più vocali  esse sono nell'interno del verso formano una sillaba sola mentre fanno sempre dièresi alla fine del verso.

via -  mio - miei

Un poeta può avvalendosi delle cosiddette licenze poetiche aggiungere una sillaba in principio di una parola (pròtesi) o nel mezzo (epentesi)  o alla fine (paragoge)

ignudo (nudo)  similemente (similmente)

come pure può sopprimere  una sillaba all'inizio di una parola (aferesi) nel mezzo di essa  (sincope)
o alla fine (apòcope)

verno (inverno)  opre (opere)

Inoltre il poeta è talvolta portato a sostituire  una vocale o una consonante in una data parola dando luogo a una antitesi fonetica o a trasporre una lettera avvalendosi della metàtesi.

lome (lume)

Per il computo delle sillabe è inoltre necessario tenere presente che l'ultima parola del verso si considera sempre piana  anche se tronca o sdrucciola.

grammatica italiana - pronomi allocutivi

grammatica italiana - pronomi allocutivi

Si chiamano allocutivi i pronomi che si usano rivolgendosi a persone di riguardo  o ad amici nel parlare o nello scrivere

si può dare del tu del lei del voi

Si da  del tu a persona di confidenza amici parenti ... a Dio alla Vergine  ai Santi  come pure a cose inanimate come sole luna terra alle quali si rivolge la parola con intimità confidenziale.
Il verbo di cui il pronome tu  è soggetto va in seconda persona singolare

Si da del voi  invece del tu a persona verso al quale si vuole mostrare rispetto  e con la quale non si è in confidenza per creare comunque una certa distanza
Si usa il verbo alla seconda persona plurale.

Si da del lei a persona di riguardo in segno di rispetto il verbo si accorda alla terza persona singolare

Questi pronomi si scrivono di solito con la lettera maiuscola.

Si usa raramente il loro piuttosto enfatico di origine spagnola

nomi sovrabbondanti - grammatica italiana

nomi sovrabbondanti - grammatica italiana

Ci sono alcuni nomi  maschili uscenti in -o che hanno due plurali (nomi sovrabbondanti nel plurale) uno maschile  con la desinenza in -i  ed uno femminile con al desinenza in -a. Le due forme hanno di solito un diverso significato

i più comuni sono :

il braccio   -----   i bracci  = bracci di un fiume mare sedie croce ecc.
                  ------ le braccia = quelle del corpo umano.

il calcagno -------    i calcagni = quelli dell'uomo
                   -------   le calcagna = in senso figurato stare alle calcagna

il ciglio  ------------- i cigli  = della strada dei fossi
               -----------   le ciglia = dell'occhio

il corno  -----------    i corni = della luna, da caccia
               ----------    le corna = degli animali.

il dito  ----------       i diti = specifici per esempio i diti indici meno comune non sbagliato
            ----------      le dita = considerate nella loro collettività

il filo -------------    i fili  = di erba, del telefono
           ------------    le fila = di una tela, di una congiura

il fondamento ---------- i fondamenti = di una scienza, di una scoperta
                       -----------le fondamenta =  di un edificio

il fuso             --------- i fusi  = strumenti per filare
                       -----------le fusa = in senso figurato per esempio quelle del gatto

il ginocchio ------------ i ginocchi  = considerati distintamente
                    ------------ le ginocchia = considerati insieme

il grido ---------------- i gridi =  degli uccelli  della coscienza
             --------------- le grida  dell'uomo della folla

il labbro -------------   i labbri  di un vaso di una ferita
              --------------  le labbra = della bocca

il lenzuolo ----------- i lenzuoli = considerati individualmente
                 ------------ le lenzuola = considerate appaiate

il membro ---------- i membri = di una società o di una commissione
                  ----------- le membra = del corpo umano

il muro ------------- i muri = isolati o di una casa
              -------------- le mura  = della città

lo strido ------------gli stridi = poco comune
              ------------le strida = voci

l'osso ------------gli ossi  = considerati singolarmente
          -------------le ossa = tutti insieme

l'urlo ------------ gli urli  alte grida o degli animali
           ------------ le urla = della folla o dell'uomo

commento Su una lettera non scritta - Montale

Su una lettera non scritta

Pubblicata in «Primato», a. I, n. 12, Roma, 15 agosto 1940, insieme a Nel sonno, e

presente in Fin1, Fin2 e in tutte le edizioni di La bufera e altro.

Nella lettera a Silvio Guarnieri del 29 novembre 1965 Montale commenta: «Su

una lettera... Poesia di assenza, di lontananza. Non ci vedo oscurità. Molti particolari

sono realistici. Uno sfondo di guerra c'è [...]. Il tu è lontano, forse non c'è e per questo

la lettera è non scritta. C'è Clizia ma non è necessario darle quel nome. Formicolio

ecc. Tutte immagini realistiche di una vita ridotta a rare apparizioni; queste non

hanno qui il valore di senhal come i due sciacalli» (SMA: 1516-1517).

Con Su una lettera non scritta prosegue la 'sacca oscura' di negatività senza

sbocco e di assenza dell'amata aperta con La bufera e destinata ad abbracciare le

prime liriche della raccolta almeno fino alla Frangia dei capelli..., che costituisce la

prima epifania del visiting angel dopo lo sprofondamento della donna nel «buio».

Nella poesia d'apertura era stata sancita la separazione; in Lungomare la dedicataria

probabilmente non era nemmeno Clizia e comunque era già «troppo tardi» per qualsiasi

tentativo di salvezza; ora è il poeta stesso a fuggire ogni illusione di riscatto, a

rifiutare ogni possibile comunicazione. La bouteille à la mer, a differenza di quella di

De Vigny, non è stata gettata, per cui «L'onda, vuota, / si rompe sulla punta, a Finisterre

».

L'interrogativa iniziale, di disperata ricerca di un senso all'esistenza, non trova risposta.

Lo scenario dei «delfini» che «a coppie / capriolano coi figli» lascia intravedere

un barbaglio di vitalistica esultanza, del tutto incongruente però con il dramma

che sta sconvolgendo la «terra», nonché con il privato «supplizio» del poeta. Sul significato

dei delfini si è soffermata gran parte della critica, riconoscendo in essi ora

un'eco dantesco-hölderliniana, ora il correlativo di un amore realizzato. In quest'ultima

direzione si muove ad esempio Nosenzo, che tuttavia sottolinea la precarietà di

quella sensazione di pienezza, subito infranta per lasciare il posto a una logorante attesa

di improbabili visitazioni e soprattutto insufficiente a riscattare il vuoto di un'esistenza

meccanicamente ripetitiva, insensata e tormentata. Su una lettera non scritta

proporrebbe, in sintesi, la palinodia della poetica dei miracolosi istanti privilegiati

che costituiva il fulcro delle Occasioni, essendo l'epifania naturale solo un'effimera

illusione (cfr. Nosenzo 1995-1996: 43).

In un'accezione toto coelo positiva la interpreta invece Rossella Bo, che contrappone

al potere perturbante di Clizia l'«integra bellezza» dello spettacolo del mondo

animale, arricchito dalla presenza dei figli che garantiscono la continuità della vita e

dei valori contro un inutile scorrere di giorni sempre uguali (Bo 1990: 108). Sulla

possibilità di squarci luminosi, calati nella concretezza del quotidiano ma tali da far

Commento a «La bufera e 22 altro» di Montale

rinviare la ricerca di una salvezza esterna, perché in qualche modo capaci di bilanciare

la sofferenza umana, insisteva infatti già Luperini (cfr. Luperini 1986: 126).

Sulla scorta del XXII canto dell'Inferno, dove i delfini «fanno segno / a' marinar

con l'arco della schiena / che s'argomentin di campar lor legno», Martelli propone invece

una lettura in chiave metapoetica. La presenza degli animali sarebbe dunque un

avvertimento per il poeta-marinaio affinché si ingegni a salvare la nave-forma

nell'imminenza della bufera (cfr. Martelli 1977: 135). Non ci sembra però che qui ci

sia un recupero della funzione che l'affiorare del loro dorso sulla superficie equorea

rivestiva nel bestiario medievale (e dantesco), ossia di indizio di incipiente tempesta.

Nella poesia montaliana l'immagine assume infatti un valore positivo, tanto che in

Satura troveremo il «reticolato / del tramaglio squarciato dai delfini» (Le stagioni). Il

loro «capriolare» è gioioso, ma solo in quanto istintivo e sperduto nella lontananza di

un mare intatto. Ignari della «fossa fuia» che si è spalancata sulla terra, ma soprattutto

inconsapevoli dell'insensatezza dello scorrere dell'esistenza, possono continuare ad

accordarsi con il ciclo vitale-riproduttivo.

I delfini prospettano dunque un miraggio di armonia che non è concessa all'uomo,

cosciente che l'esiguo succedersi dei giorni («un formicolìo d'albe») e i pochi elementi

nei quali è rintracciabile un barlume di vita vera (i «pochi / fili in cui s'impigli

/ il fiocco della vita») non possono in nessun modo fornire una ragione bastante a

motivare l'inesplicabilità dell'esistenza («quella vita ch'ebbero / inesplicata e inesplicabile

»: Proda di Versilia). Si riapre, in questa lirica, l'incolmabile scarto tra un'Esterina

creatura equorea che «la dubbia dimane non [...] impaura» e il poeta «della razza

/ di chi rimane a terra» (Falsetto). E «Ben altro è sulla terra», tanto che da una parte

la vitalità apparentemente appagata della natura rivela, a una più attenta analisi sub

specie teleologica, l'assenza di uno scopo e dall'altra i portentosi segni clizieschi vengono

rifuggiti in quanto provenienti da un 'ordine esistenziale' inconciliabile con

quello umano, contingente e altamente imperfetto. Meglio allora restare ancorati

all'«arido vero» piuttosto che ingannarsi alla luce – qui davvero schopenhauerianamente

accecante e non rivelatrice – di chi non appartiene più a questa dimensione. Il

«bagliore / dei [...] cigli» di Clizia non si farebbe latore che di illusorie speranze e

nuovi turbamenti, troppo sconvolgenti per essere sopportati dal poeta.

Ma soprattutto il mondo ideale di cui la donna è portavoce risulta un prototipo

utopico, allettante ma astratto e inattuabile. Si veda ciò che Montale scrive in Voci

alte e fioche, prosa del 1944 inserita in Auto da fé:

In ogni modo i due emisferi del mondo non sono un'immaginazione, e se si potesse

convogliare nell'uno tutto il brutto, il falso e l'ingiusto esistenti in natura e nell'altro

tutto il bello, il giusto e il vero di quaggiù, molte cose sarebbero risolte. Ci sarebbe

ancora la guerra, ma sarebbe guerra di sempre, guerra eterna, nella quale l'uomo giusto

saprebbe senza esitazioni da che parte schierarsi per lottare [...]. Qui, invece, [...]

non ci sono confini e [...] sulla terra il vero e il falso sono sempre da rifare, sono

sempre in questione, giorno per giorno, senza scampo (SMA: 73-74).

Un passo dove tra l'altro viene riproposta la greca 'trinità' di Bello, Bene e Vero, con

una significativa variatio (il Giusto al posto del Bene) in linea con la metaforica veterotestamentaria

disseminata nelle poesie della Bufera, poiché l'innesto è dal Dio-

Giustizia e non dal Dio-Amore evangelico. L'ottica di Clizia è quella di chi divide il

Su una lettera non scritta 23

mondo in due esatti emisferi, ma una struttura rigidamente manichea mal si applica

alla concretezza del quotidiano, rimanendo un fulgido, platonico modello cui tendere,

nella consapevolezza però che la storia compromette l'archetipo con il divenire. Più

che tra imperativo morale e desideri (cfr. Luperini 1986: 125), lo scontro è tra un

kantiano dover essere e un heideggeriano esserci.

Il dilemma finisce per imbrigliare il soggetto e persino il mondo che lo circonda

in uno stato di impasse: alla dichiarazione «Sparir non so né riaffacciarmi» fa infatti

eco il protrarsi della sera («la sera si fa lunga») e l'indugio della notte che rimanda il

suo arrivo («tarda / la fucina vermiglia / della notte»). L'intera scena è pervasa dall'inerzia,

concludendosi su un mare sterilmente privo di segni. Riemerge insomma il

«delirio [...] d'immobilità» di Arsenio, che invischia il poeta in un limbo dal quale

non riesce a uscire, né interrompendo del tutto il canale di comunicazione con Clizia,

né riconsiderando un'effettiva prospettiva di ricongiungimento. Per questo «la preghiera

è supplizio», essendo il frutto di una lacerante incertezza, dell'attesa di un evento

risolutore che lenisca il tormento dell'indecisione.

E se «non ancora / tra le rocce che sorgono t'è giunta / la bottiglia dal mare» non

è perché «il messaggio del naufrago [...] è inghiottito dall'onda vuota» (Isella 2003:

9), bensì perché la lettera – come dichiara il titolo stesso – non è mai stata scritta. In

questo caso, dunque, non mancano tanto le risposte da parte della donna assente (cfr.

invece Rovegno 1994: 56), né vi è una richiesta di intervento inascoltata: l'onda è

vuota poiché il poeta non ha inviato alcun messaggio, lasciando in sospeso il progetto

di raggiungere oltreoceano l'amata. Le missive indirizzate a Irma agli inizi del 1939:

Il fatto è che sono entrato nella fase più conclusiva e che faccio ogni sforzo, specie

nelle mie notti d'inferno per non pensare a te, altrimenti impazzirei del tutto! Ma ho

fiducia, grande fiducia che presto potrò darti il sì definitivo, e perciò devo risparmiare

ogni forza per essere vivo quel giorno... e i successivi (7 gennaio 1939)

Resta convenuto che se telegrafassi «all right» ciò significa che il breaking è avvenuto

totalmente e definitivamente e che ormai non è più tra noi, per rivederci, che questione

di poche settimane (14 gennaio 1939)

[...] ne avrai, entro il termine fissato, che scade la fine di Marzo, almeno la famosa

conferma telegrafica, alla quale dovrà far seguito più o meno immediato, ma non certo

ritardato di molto, il shipment del latore della presente (22 gennaio 1939)

costituiscono a questo proposito un avantesto chiarificatore, che si convoglia poi in

una «poesia di assenza», dove la lontananza è assolutizzata nella scelta del toponimo

su cui si richiude l'«onda vuota» e che dà il titolo alla sezione.

«Finisterre» non va infatti confuso con il promontorio bretone di Finistère che sarà

presente nei 'Flashes' e dediche, poiché si riferisce semmai al capo più estremo

dell'Europa che si affaccia sull'Oceano Atlantico. Ma soprattutto è, etimologicamente,

una vera a propria finis terrae, al di là della quale si apre un altrove mitico, fatto

di oltrecielo e oltretempo, dove risiede la donna. Nell'introduzione allo Choix de

poèmes di Montale tradotti da Avalle e Hotelier per le Éditions du Continent di Ginevra

nel 1946 Contini così spiega la scelta del titolo: «Le titre de Finisterre réunit

sur le plan unique, où toute contingence s'est muée en valeur universelle, les deux

aspects de l'inspiration montalienne: d'une part, Finisterre est le cap enfoncé dans

Commento a «La bufera e 24 altro» di Montale

l'océan qui sépare de la Bien-aimée, le signe de l'absence; mais d'autre part s'y révèle

une allusion étymologique au désastre de la race humaine» (Contini 1974: 75).

Come evidenzia Bozzola, Su una lettera non scritta rappresenta uno dei rari casi

di perfetto isostrofismo della raccolta, essendo tra l'altro le due parti legate tra loro

tramite le rime imperfette s'impigli:vermiglia e terra:Finisterre (cfr. Bozzola 2006:

39). La /l/ iotacizzata inanella inoltre una serie di rime interne: s'impigli:figli:cigli e

poi, con mutamento di atona nel passaggio di strofa, vermiglia:bottiglia.

*

1-5. Per... figli: Isella conferisce un valore causale all'espressione, che, rafforzando

l'interdipendenza tra i due eventi, svelerebbe maggiormente l'assurdità del nesso

(cfr. Isella 2003: 10). Nosenzo propone invece di interpretare 'al prezzo di', intendendo

che solo all'alto costo di una vita sacrificata nell'attesa, scandita da un tempo

tanto rapido quanto faticosamente ripetitivo, è concesso qualche breve momento di

grazia qual è lo spettacolo dei delfini (cfr. Nosenzo 1995-1996: 43 e 48). A nostro

avviso il «per» ha un'accezione finale, da sciogliere in 'allo scopo di': l'eterno ciclo

naturale e riproduttivo, di cui i delfini rappresentano un'appagata testimonianza, ha

come unico fine un rapido susseguirsi di giorni e qualche sparuta ragione a cui si

debba aggrappare l'essenza di una vita che scorre in una progressione unidirezionale

di ore e anni?

1. formicolìo d'albe: il frequentativo – di pascoliana memoria nella formazione,

come ha ampiamente dimostrato Mengaldo (cfr. Mengaldo 1975: 55) – conferisce un

senso temporale al sintagma (si veda anche «il brusìo / del tempo» del Giglio rosso),

con l'aggiunta di una sfumatura di insignificante concitazione che diremmo derivare

dal paragone tra la vita umana e il formicaio della Ginestra.

2-3. fili... vita: Dante Isella traslittera in «pochi momenti di vita vera» (Isella

2003: 10). Più precisamente, interpreteremmo i «fili in cui s'impigli / il fiocco della

vita» come le esili e fragili cose a cui affidiamo il senso dell'esistenza. Qui, come

nell'Arca («s'è impigliato nell'orto il vello d'oro / che nasconde i miei morti»),

l'«impigliarsi» assume un valore positivo, riferendosi a un bene che, seppure in modo

assai effimero, si ferma per un attimo prima di dissiparsi. Nel Carnevale di Gerti indicava

invece un ostacolo («la ruota» che «s'impiglia nel groviglio / delle stelle filanti

»), anche se pure in quell'occasione l'immagine concretizzava un labile tentativo di

arrestare per un momento il precipitare inesorabile del tempo secondo un percorso

prestabilito.

3. s'incollani: è un denominale di conio montaliano e vale 'susseguirsi', rendendo

l'idea degli anni che si avvicendano l'uno dopo l'altro lungo una linea determinata da

Su una lettera non scritta 25

cui non è concesso debordare. Si confronti anche con Vento e bandiere, negli Ossi di

seppia, dove «non mai due volte configura / il tempo in egual modo i grani».

4. delfini: Martelli chiama in causa Der Archipelagus di Hölderlin («und sonnet

der Delphin, / Aus der Tiefe gelockt, am neuen Lichte den Rücken», che nella traduzione

di Vigolo diventa «e soleggia il delfino / Attratto dal fondo, col dorso alla nuova

luce»), nonché il XXII canto dell'Inferno, dove i delfini «fanno segno / a' marinar

con l'arco della schiena / che s'argomentin di campar lor legno». Di qui l'interpretazione

del «capriolare» come avvertimento per il marinaio-poeta, come sollecitazione

a salvare nella bufera bellica almeno la nave-forma letteraria (cfr. Martelli 1977:

135). Ma diremmo che lo sfondo della guerra dichiarato dallo stesso Montale è presente

più che altro nella «fucina vermiglia» della seconda strofa e nell'allusione che

conclude la prima, «Ben altro è sulla terra». Citeremmo dunque, a raffronto di

quest'immagine, solo il «reticolato / del tramaglio squarciato dai delfini» delle Stagioni

di Satura.

5. capriolano: 'fare capriole'. Per Mengaldo è un prestito govoniano (tra l'altro

non registrato in CONCN) da «Altissimi, per l'aria dai bastioni / capriolano fantastici

aquiloni» di Crepuscolo ferrarese, poesia della raccolta Fuochi d'artifizio del 1905

(cfr. Mengaldo 1975: 77).

7. Ben... terra: è una sorta di capovolgimento del «Ben altro / è l'Amore» dell'Elegia

di Pico Farnese: lì era rifiutato l'«attardarsi» su «questo amore di donne barbute

» a favore del senso più alto del termine offerto dalla «messaggera accigliata»,

mentre qui si fugge come accecante il «bagliore / dei tuoi cigli», inconciliabile con il

mondo reale, imperfetto e flagellato dalla «tregenda» della guerra. La potenza salvifica

dell'angiola, la sua missione di redenzione universale è messa in discussione,

sentita piuttosto come tentazione di evasione per il poeta o come forza soverchiante

capace, al momento, solo di creare ulteriore turbamento. Il modulo sarà poi ripreso

nel Diario postumo, in «ben altro è la felicità» di La felicità.

8. Sparir... riaffacciarmi: richiama un verso della lirica giovanile Violini, ora inserita

nelle Poesie disperse, «volere non so più né disvolere», e in generale l'imprigionante

senso di inerzia e abulia che domina gran parte degli Ossi di seppia e che

trova in Arsenio il rappresentante per antonomasia. Per l'impasse della situazione si

veda anche A C. del Diario del '71 e del '72: «Tentammo un giorno di trovare un

modus / moriendi che non fosse il suicidio / né la sopravvivenza. Altri ne prese / per

noi l'iniziativa; e ora è tardi / per rituffarci dallo scoglio».

8-10. tarda... notte: per Nosenzo è la veglia angosciata del poeta, sospeso nel

dubbio, a protrarre la sera rimandando l'ora del sonno (cfr. Nosenzo 1995-1996: 44 e

53). Concordiamo invece con Isella che legge nella «fucina vermiglia» una metafora,

di sapore barocco, delle luci del tramonto che si allungano («tarda» come 'si attarda')

prima di spegnersi (cfr. Isella 2003: 11). Mengaldo rimanda alla Città di Dite dell'VIII

canto dell'Inferno per il colore delle mura. Aggiungeremmo però che la «fucina», ricordando

quella instancabilmente operosa di Vulcano, allude anche al sinistro affacCommento

a «La bufera e 26 altro» di Montale

cendarsi delle operazioni belliche. A questo proposito si veda nell'Orto «L'ora della

tortura e dei lamenti / che s'abbatté sul mondo, / l'ora che tu leggevi chiara come in

un libro / figgendo il duro sguardo di cristallo / bene in fondo, là dove acri tendìne /

di fuliggine alzandosi su lampi / di officine celavano alla vista / l'opera di Vulcano».

10-11. la sera... supplizio: la sera si prolunga nella logorante attesa di una risoluzione.

Per Isella è «preghiera di morte» (Isella 2003: 11), mentre per Rovegno è un

ulteriore ricorso all'aiuto della donna, che diventa tortura sia in quanto ammissione di

debolezza, sia perché destinato a non essere esaudito (cfr. Rovegno 1994: 53). A nostro

avviso «la preghiera è supplizio» perché segno di una speranza inestinta, che impedisce

al poeta di acquietarsi nella rassegnazione; o forse si tratta di una supplica

rivolta, con doloroso senso di colpa, alla donna affinché conceda al poeta più tempo

per una decisione (come testimoniato dalle lettere spedite a Irma agli inizi del 1939).

11-14. e non... punta: l'immagine, assai ricorrente anche nelle prose di Montale, è

ripresa da La Bouteille à la Mer (Les destinées) di de Vigny, sebbene l'esito sia qui

diverso. Cambon intravede anche un significato metapoetico nel gesto inattuato, poiché

la bottiglia non gettata rappresenterebbe la natura del discorso montaliano in bilico

tra desiderio e impossibilità di comunicazione (cfr. Cambon 1963: 124). Il riferimento

a de Vigny tornerà, più esplicito e congruo, nel Secondo testamento del Diario

postumo: «Ed ora che s'approssima la fine getto / la mia bottiglia che forse darà luogo

/ a un vero parapiglia». In questo caso l'«onda» si ripiega su se stessa, senza portare

messaggi, poiché la lettera attesa da Clizia non è ancora stata scritta dal poeta. Il

«vuoto» è a un tempo quello lasciato dall'amata ormai lontana e la colpevole mancanza

del poeta, incapace di riempirlo, di optare per il «riaffacciarsi».

14. Finisterre: il toponimo non indica il promontorio bretone di Finistère come

avverrà nell'omonima lirica della sezione 'Flashes' e dediche, né in fondo altre località

geograficamente determinate, benché la Finisterre spagnola sia il limine dell'Oceano

che fa da tramite agli scambi epistolari con Irma. La sua valenza è piuttosto mitica,

alludendo ai confini della terra, al Nuovo Mondo, all'altrove dove si è rifugiata

Clizia dopo l'«entrar nel buio» della Bufera.